我对于陈丹青的了解来源于三人行（圆桌派）和局部，他在节目里面的一些言行，让我感觉他是一个消极、冷漠的人。
可能很多人评价陈丹青都会用卖国贼、美分这样的标签去给他贴上，我心里鄙视给人贴这样标签的人，太幼稚。在和平年代谈爱国是很廉价的一件事情，它是不需要什么成本的，只需要嘴上喊一句祖国万岁，而内心深处是不是真的爱国，不好说。
说回陈丹青的消极，我记得他在圆桌派说人死了之后会怎么样，他很平静的说人死掉了就死掉了，没有任何的多余的东西，个人不喜欢这样的表达，虽然我也不能确定人死了之后会怎么样，但是这种消极的表达我个人是不喜欢，太无情了。
关于冷漠，其实很多所谓见多识广的人都会给人一种冷漠的外在感受，可能是对社会失望所造成的一种无奈选择，也可能是一种外在洒脱内在极其自私自立的一种外在表现，具体陈丹青是哪一种，不好说。
说起陈丹青，他最为人熟知的是《***组画》的创作。陈丹青的***创作源于其1***6年9月***行，23岁的他当时创作了《泪水洒满丰收田》等作品。四年后，也就是1980年，陈丹青再度入藏，进行毕业创作，并创作了后来被称之为“***组画”的作品，包括《母与子》《朝圣》《进城之二》《风吹草低》《荒原呼啸》等。这组作品一经发表便引起了轰动，人们感叹于在苏联革命现实主义油画之外，绘画还能如此画，完完全全地呈现活生生的人物，天然淳朴，充满***与能量。陈丹青曾说，“倘若没有画中一个个美丽的***男女赏我***与能力，我不可能画出这批画。”
《母与子》
《朝圣》
《进城之二》
作为陈丹青成名作的“***组画”确实是年轻时的他绘画功底的极大体现，此后舆论也总是把陈丹青放进“***组画”的终极成就中予以定论。
2000年回国后陈丹青出现在公众面前的形象更多的是以公知的身份，出书、对国内教育体制、文化体制不断进行批判。不过作为公知身份被大众熟知的陈丹青，其实这么多年来也是在进行着多个系列的创作，只不过不再是“***组画”。
2001年时，陈丹青创作的《国学研究院》也算是大家比较熟悉的作品，作品描绘了五位在中国近代学术史上具有重要影响的学术***赵元任、梁启超、王国维、陈寅恪、吴宓，这是陈丹青曾在清华大学任教5年中唯一的一幅大幅作品。它曾因作为一杂志专题“民国范儿”封面而被广为熟识。该作品很能体现陈丹青的写实功底，为此在市场上也是千万元级别，在2012年秋拍中拍出了2000多万元的高价。
前二部没看，后二部《退步集》和《荒废集》，每部都看了大约三遍，因为是散文，也就没按顺序看。里面对于建国后艺术家的成长，很有见地，我也认同他的观点，好于旧建筑的保护，起到一定的作用，是个有社会担当的大家
***！个人认为他是真正意义上的***！中国油画起步比较晚，而且走了很大的弯路，清末民国时期，很多国人走出国门求学四方，回国后形成几个派别，留欧、留苏、留日、留美，随着新中国的成立，虽然留欧的徐悲鸿刘海粟成为领军人物，但留苏的无疑都是实权派，徐刘***在美术教育界几乎没有一席之地，两位***高超的素描油画只传承一代就断绝了，苏式教学成为主流，而苏联的美术虽然学于西方却根本不被西方认可，苏联美术的怪味传到中国，还没得到苏式精髓的情况下又被中西强硬结合创新，形成了一种不中不洋中国油画，以至于后来西方***作品来华看得人目瞪口呆，大呼怎么会是这样！而陈丹青的作品，早期学苏联，才华横溢，极容易被大家接受，后来出了国，在外浸染十几年，个人认为回国后的画味道更纯正，深得西方真髓，心态平和，色彩运用洗炼，画风紧跟西方时代步伐，所以很不容易被时下落后的中国大众所接受。
嗯，，只看到41人顶他，我就放心了，说的太好有什么用……我想退出国籍时所做的表述应该是做过生思熟虑的……可现在耳光***的响，很多人说评论他，我们没有资格，还说什么从成就来看………我很无语，这样说的话，解放前很多卖国贼，汉奸，我们都达不到他们当时的个人成就了，这样说我们就没资格去评论他们了？？？对于他的成就我们应该肯定，想要成为***，你在自己的作品上去发展，别认为自己待了几年美国，国内就一无是处了………还当代鲁迅，麻烦你别侮辱鲁迅，谢谢！！有问题，就努力解决问题，不要言语之间教唆别人仰望你所谓的灯塔之国………
